アニメ脚本＆脚本家総合31

1 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 08:15:10.66 ID:1WbwaJqba.net

ここはアニメのシナリオ（脚本）及び、そのシナリオライター（脚本家）について語るスレッドです

《シナリオライター（脚本家）の批評に関して》
O・Aされた話は、決定稿を決めるプロデューサー、演出家（監督）の能力も関（加）わって出来上がっています。
（更には製作スポンサー、広告代理店などの要請で展開が変わっていく事もあります）

映像化していく段階でシナリオの細部、或いは大部分が変わっていく事も珍しくないので
脚本家「のみ」を過度に持ち上げたり、叩くのは間違いです。

シナリオ、ストーリー展開の良し悪しはライターだけのせいとは限らない。
基本的にライターは、作品の主導権を握っている訳ではない。
という事を念頭に入れて下さい。


2ch『アニメ業界あれこれ』補助サイト
ttp://f12.aaa.livedoor.jp/~anindst/

《関連スレ》
アニメ脚本家になりたいんですが☆第4稿
http://kohada.2ch.net/test/read.cgi/iga/1238143642/

《前スレ》
アニメ脚本＆脚本家総合30
http://tamae.2ch.net/test/read.cgi/iga/1402434237/

2 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 08:15:35.01 ID:1WbwaJqba.net

1938　山崎晴哉、山崎敬之
1941　伊東恒久、雪室俊一 富野由悠季
1942　星山博之
1943　高橋良輔
1947　高屋敷英夫　吉川惣司
1948　富田祐弘
1949　首藤剛志
1951　浦沢義雄
1952　平野靖士
1954　伊藤和典、もとひら了、山田隆司
1955　武上純希
1956　岸間信明、金春智子、菅良幸、ときたひろこ、宮下隼一
1957　扇澤延男、大川俊道、園田英樹
1958　丸尾みほ
1959　井上敏樹、大西信介、大橋志吉、桶谷顕、島田満、関島真頼、中弘子、中島かずき、両澤千晶
1960　大野木寛、阪口和久
1961　荒木憲一、小中千昭、隅沢克之
1962　志茂文彦、十川誠志、西園悟、長谷川圭一、吉岡たかを、吉村元希
1963　稲荷昭彦、浦畑達彦、榎戸洋司、滝晃一、月村了衛、長谷川勝己、三井秀樹
1964　荒川稔久、太田愛、金巻兼一、古怒田建志、三条陸、千葉克彦、信本敬子、羽原大介、前川淳、村井さだゆき、山口宏、米村正二
1965　會川昇、赤星政尚、あかほりさとる、川崎ヒロユキ、きむらひでふみ、小林靖子、中瀬理香
1967　猪爪慎一、冨岡淳広、広田光穀、吉田玲子
1968　大河内一楼、倉田英之、黒田洋介、高木登、日野晃博
1969　植竹須美男、小原信治、佐藤大、山口亮太　花田十輝
1970　あみやまさはる、江夏由結、中村誠、吉野弘幸
1971　金月龍之介、下川進
1972　菅正太郎、大和屋暁
1973　成田良美、兵頭一歩、ふでやすかずゆき
1974　藤咲あゆな
1977　赤尾でこ（三重野瞳） 、岡田麿里
1978　広平虫
1988　綾奈ゆにこ

3 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 09:02:45.42 ID:qoJqrOKo0.net

>>1
乙です

4 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 10:17:48.31 ID:rf9sqc4w0.net

乙

5 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 10:28:00.31 ID:hG40ztgc0.net

乙

6 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 10:41:41.55 ID:rf9sqc4w0.net

連書きついでに

> 997 名前：名無しさん名無しさん[sage] 投稿日：2016/07/26(火) 16:15:43.21 ID:BlhjVu/C0
> シリーズ構成が企画に参加してなくても原作担当でなくても
> ストーリーやキャラ立てが不味かったらシリーズ構成が責められるな
> ストーリーやキャラ立てにも口出す監督もいるがそれは監督の中でも我の強い方なんだってさ
> 監督はテーマ、世界観、基本的な設定決めるだけなのも多い


監督や現場によって差があるし
それによってシリーズ構成の対応のしかたも変わるが
基本的に監督はストーリーやキャラ立てに口を出すしコンテでも味付けをする

実際に書くのがシリーズ構成や各話の脚本家であるが
方向性を決めるのは監督

監督が100%考えるという意味ではなく
監督が方向を指示して
シリーズ構成が提案として書いて
それを読んで監督が直しの指示を出す
その繰り返しで作って行く

7 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 10:47:26.57 ID:hG40ztgc0.net

岸本卓がツイッター始めてジョーカー・ゲームの予告台詞の初稿を呟いてたよ
監督のダメ出しで結構変えたんだなって思った

春の某アニメで脚本家が叩かれてたけど独断で全部話を書いているわけじゃないのにな

8 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 11:07:55.59 ID:rf9sqc4w0.net

ダメだと思ったら監督かプロデューサーが書き直させるからね

上の指示で書いても
脚本家の意志で書いたのを上が通しても
上の意向である事は変わらない

シリーズ構成の作家性が尊重される現場は珍しいよ
たまにあるけどね

9 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 13:55:43.82 ID:1WbwaJqba.net

落ちたらアカン〜、落ちたらアカン〜

10 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 13:57:18.13 ID:1WbwaJqba.net

人生おちずに、鳥越おとそ〜〜ｗ

11 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 16:05:50.60 ID:rf9sqc4w0.net

保守？

12 ：名無しさん名無しさん：2016/07/27(水) 17:35:08.49 ID:hG40ztgc0.net

保守しないと落ちる？

13 ：名無しさん名無しさん：2016/07/28(木) 01:00:34.47 ID:m4aUJMqr0.net

91Daysとジョーカーゲームって脚本の方向性がまるで違いすぎるけど
どっちが本当の岸本なんだろ

14 ：名無しさん名無しさん：2016/07/29(金) 00:27:34.94 ID:/0BZOuXe0.net

小柳さんってどうなの？

15 ：名無しさん名無しさん：2016/07/29(金) 06:59:48.42 ID:XmptdLRf0.net

レガリア戦犯

監督　登坂晋
脚本　小柳啓伍

小柳啓伍の仕事
■AngelBeats!(設定制作)　
■花咲くいろは(7話脚本)　
■絶園のテンペスト(8･10･13話脚本)
■さくら荘のペットな彼女(15･19･21話脚本)　
■GO!GO!575(シリーズ構成、全話脚本)　
■M3ソノ黒キ鋼(6･9･17話脚本)
■Classroom☆Crisis(脚本協力、5･7話脚本)
■迷家(4･8話脚本)
■レガリア(シリーズ構成、1･2･3話脚本)

16 ：名無しさん名無しさん：2016/07/29(金) 09:09:35.31 ID:w01isEFUp.net

年収100万前後って感じ

17 ：名無しさん名無しさん：2016/07/29(金) 09:22:38.93 ID:fqG5Vt8A0.net

見てないんだが
レガリアってどうだったの？

18 ：名無しさん名無しさん：2016/07/29(金) 17:07:02.26 ID:Fgz30bBX0NIKU.net

今更ながらにテニスの王子様観てるけど、原作を悪い方に改編するなよ
桜乃やカチローのキャラがウザい系に変えられていたり、
他のキャラでも漫画にはない、キャラが性格悪いって思われそうなセリフを入れたり

さっき新テニスの王子様の4話観たけど、手塚が海堂だけに運動量を追加してシゴいてるシーンがあった
それは次期部長の海堂を鍛える名目で、海堂にこっそりドリンクの差し入れもしたりしてたけど
手塚はあからさまに一人だけシゴくような真似はしないよ
2人きりの時に鍛えてたんじゃなくて、みんなの前でおまえだけ後これぐらい追加だってやってた

海堂の例の「手塚てめぇーっ！」の前に、桃城に「手塚部長、あんたいい加減に」とかも言わせてるし
桃城が先に手塚を「あんた」呼ばわりしたら海堂の「てめぇーっ！」のインパクトが弱くなるわ
これ以外でも、とにかくテニプリアニメの脚本家はないって思うシナリオ多すぎ

19 ：名無しさん名無しさん：2016/07/29(金) 22:49:32.35 ID:wnk3o3vz0NIKU.net

そこまで行くと監督も責任の一端はあるだろう

原作と変わって気に入らないようなら没にすればいい訳だしその権限はある

20 ：名無しさん名無しさん：2016/07/30(土) 00:47:30.31 ID:LJ2Jl2Xb0.net

脚本の原本を見てみんと
それくらいコンテで追加される事あるんでわからん

21 ：名無しさん名無しさん：2016/07/31(日) 02:40:25.60 ID:mKAFkXFj0.net

監督かチーフ脚本、どちらかはそれなりに経験積んでないと厳しいてのがよく判る
一番バカなのは作品創りに大事な両輪をほぼ新人みたいなのに任したプロデューサーがバカ

22 ：名無しさん名無しさん：2016/07/31(日) 03:10:47.10 ID:mKAFkXFj0.net

平成のこの世にこんなことが本当にあるんだなぁ。びっくりした

23 ：名無しさん名無しさん：2016/07/31(日) 10:58:09.01 ID:fa1oKDz90.net

>>22
何の話

24 ：名無しさん名無しさん：2016/08/07(日) 14:11:12.15 ID:l39TqHFV0.net

>>23
https://twitter.com/392mikumiku/status/760322989543915520

25 ：名無しさん名無しさん：2016/08/08(月) 22:31:33.28 ID:oXD8MMCK0.net

DimensionWのシリーズ構成が途中から連名になったのってそのせいなのかな？

26 ：名無しさん名無しさん：2016/08/15(月) 11:50:18.81 ID:xmSsSYZs0.net

売れてる脚本家ってどのくらい稼いでるの？
ペルソナアニメの脚本家が家買ったって聞いて儲かるんだなーって感心してんだよね

27 ：名無しさん名無しさん：2016/08/15(月) 22:53:45.23 ID:JaBWmEn30.net

原作などをやってない場合アニメ脚本だけだと年収500万が上限かな

28 ：名無しさん名無しさん：2016/08/16(火) 02:55:19.29 ID:GeWR7pii0.net

売れてる人はアニメ脚本だけでも
もっと稼いでるけどね

29 ：名無しさん名無しさん：2016/08/16(火) 16:28:22.36 ID:yAWXLVo50.net

それは売れたDVDのお陰だよね、売れるか売れないかは脚本家とはあまり関係ないし
運ともいえる

30 ：名無しさん名無しさん：2016/08/16(火) 19:51:19.84 ID:GeWR7pii0.net

いいや
売れてる脚本家は
脚本書いたギャラだけでもっと行くよ
シリーズ構成を兼任するとシリーズ構成料が乗るので更に行く

31 ：名無しさん名無しさん：2016/08/18(木) 21:13:04.79 ID:yyJxLK5Z0.net

アニメ脚本の一般的なギャラは
脚本一話20万前後　シリーズ構成５万×話数
計算しろ

32 ：名無しさん名無しさん：2016/08/18(木) 21:14:33.54 ID:yyJxLK5Z0.net

ちなみにキャリアやネームバリューなどで額は変動しない
新人もベテランも基本同じ額
こんなのはアニメ業界のみ

33 ：名無しさん名無しさん：2016/08/19(金) 14:42:37.94 ID:bJmSp6gH0.net

ほとんどのアニメ業界の脚本の会議は
定例で毎週同じ曜日の同じ時間に行う

初週　プロット発注
２週　初稿
３週　第２稿
４週　第３稿

条件が良ければ３〜４稿で決定稿になる
２稿で決まるのは希
５稿以上も珍しくはない
なのでだいたい一話あたり一月以上かかる

新人や売れてない脚本家だと決定稿を一月に一本出せるかどうかで
しかも続けて隙間なく仕事がもらえるとは限らない
原稿料が年に百万行かない人も少なくない

売れてる脚本家は書くのが早くて何タイトルも掛け持ちで書いていて
仕事に切れ目がない
週が七日しかないのに七タイトル以上持っていてどうやって書いてるか分からない人もいる
毎週一本以上の決定稿を出せる筆力を持った人もいる


絵描きと同じで上手い人ほど手が早い

34 ：名無しさん名無しさん：2016/08/20(土) 01:35:54.51 ID:g/plHcx/0.net

弟子というか見習いに書かせているやつもいるだろ

35 ：名無しさん名無しさん：2016/08/20(土) 01:46:01.66 ID:TEk6Q7kQ0.net

脚本は作画と違って
他人が書いたものを直すのはかえって手間がかかる
直さなくても提出できるレベルなら
デビューさせて自分の戦力にした方が効率がいい

今は弟子を育ててる脚本家はほとんどいない

36 ：名無しさん名無しさん：2016/08/20(土) 17:26:59.81 ID:KDpzptW80.net

>>34
断言するがまずいないよ

37 ：名無しさん名無しさん：2016/08/20(土) 17:36:47.44 ID:WEEFhvK0M.net

勉強の為に弟子に下書きさせる事はあっても
自分の仕事の速度アップや収入アップには繋がらない
実際はマイナス
しかも提出前の直しでストレスが溜まる

かなり昔に弟子に口述筆記させてた人もいたけどね
実際は自分で書いた方が早いのに
弟子の勉強のためと
食えてない弟子に金を渡すための仕事

38 ：名無しさん名無しさん：2016/08/20(土) 17:46:49.96 ID:KDpzptW80.net

往年のぶらざぁのっぽのようにマネージメント料を徴収したり
籍を外すときは大金を支払うような合理的なシステムならともかく
弟子を取るのは単なるボランティアに過ぎないからな
今あるシナリオ作家グループはただの寄り合いだし

39 ：名無しさん名無しさん：2016/08/20(土) 17:49:22.65 ID:WEEFhvK0M.net

>>36
弟子とか見習いを育てられるレベルの脚本家は
原作なくても初稿書くのに一日かからないもんね

新人は原作付きであってもマジで一週間かかる
それに直しなんか入れてたら間に合わない

書けるレベルの弟子ならデビューさせて自分の戦力にした方がいい

40 ：名無しさん名無しさん：2016/08/21(日) 00:12:56.37 ID:9Ts554pd0.net

でもぶらざあのっぽも結局立ち行かなくなったみたいだし

ああいう寄り合いシステムは難しい業界なのかねえ

芸術家みたいなもんだから学校で教えたからって伸びるﾓﾝでも無いんやろか

41 ：名無しさん名無しさん：2016/08/21(日) 00:36:38.98 ID:UFhDdLrM0.net

ＮＡＲＵＴＯ疾風伝の脚本家はぴえろの文芸スタッフと千葉克彦以外は
武上先生の後輩達（吉田伸、鈴木やすひろ、彦久保雅博）だな

42 ：名無しさん名無しさん：2016/08/21(日) 00:45:32.40 ID:y/8Vsg0W0.net

のっぽの初期メンバーは当時の梁山泊だったけど
だんだん新人の質は落ちていった
小山高男氏も書けない奴の首を切らなかった
書けるメンバーが抜けていったのはそれも原因
書ける奴が割を食ってしまう

寄り合いシステムは
「書ける人」が集まるならいいけど
「書ける人」は集まる必要がないんだよね
集まるのは「書きたい人」だから書けるとは限らない

個人名では仕事が取れないから集まるのでは難しいと思う

脚本はシナセンとかで習えるけど
習えるのは本当に書き方だけで
腕を伸ばすのは無理だ

43 ：名無しさん名無しさん：2016/08/21(日) 01:58:52.11 ID:ljk1ow740.net

1クールで平均30シリーズくらいアニメがあって
1クール12本だとすると単純計算で1クール360本以上の脚本が必要だから
スタッフが全般的に極度の人手不足で悠長に新人を育ててる暇なんぞない
脚本家に限らずデビューイコール即戦力になれる者しか残れない業界

44 ：名無しさん名無しさん：2016/08/21(日) 02:09:28.77 ID:ljk1ow740.net

で、デビューイコール即戦力になる人材ってのは必ずいるもんで
ずっとやっていてもものにならない志望者は残酷なようだが
早めに諦めた方が良いんじゃないかとすら思う

45 ：名無しさん名無しさん：2016/08/21(日) 03:50:08.90 ID:y/8Vsg0W0.net

俺もそう思う

素養はあるけど売れなかった人が後から売れる事はあるけど
数年書いたものがダメだった脚本家がその後に伸びた例を見たことがない

理由は簡単で
誰もそいつを育てようとは思わないから
育てる側もリスクを負うからわざわざダメな奴を拾ったりしない

46 ：名無しさん名無しさん：2016/08/21(日) 10:33:21.72 ID:BugOV+Op0.net

>>41
どうでもいいけど「やすゆき」では

47 ：名無しさん名無しさん：2016/08/21(日) 11:30:27.01 ID:UFhDdLrM0.net

>>46
スマン　ミスった

48 ：名無しさん名無しさん：2016/08/22(月) 07:47:16.13 ID:ATWnsLrX0.net

>>33
掛け持ちが多いライターっていうと横手美智子、吉田玲子、高橋ナツコなど女性ばかりの印象があるな

49 ：名無しさん名無しさん：2016/08/22(月) 10:29:44.55 ID:V9yL5q9H0.net

んなこたーない

50 ：名無しさん名無しさん：2020/03/29(日) 05:36:37.43

アニメ業界はオワコンだからさっさと倒産しろ